Сценарий, оставшийся неизвестным. Виноват ли провидец? Кому были нужны сценарии? Автор:J.García

Во втором значении слова «прорицатель» Королевская Испанская Академия дает ему определение как такому, кто «Опережает свое время либо предвидит будущее». История предлагает нам множество примеров, среди них пример Мишеля де Нотр- Дама (более известного как Нострадамус), французского медика и астролога, который смог предсказать взрыв Башен Близнецов в Нью-Йорке 11 сентября 2001 года, вероятность чего, не смотря ни на что, всегда ставилась под сомнение. Другой пример – это юль абриэ ль Верн, французский писатель, поет и драматург, известный в испаноговорящих странах как юль Верн, заслуживший звание провидца с большим авторитетом, чем Нострадамус. Также заслуживает пристального внимания роль оракула, аргентинского художника и скульптора Бенджамина Солари Парравичини, известного как Нострадамус из Америки. Его картины, которые находятся в различных частных европейских коллекциях, получили признание, выиграв различные международные премии. Нарисовав приблизительно тысячу рисунков, которые он называл «предсказывающие психографии», Бенджамин Солари Парравичини сделал очень реалистичные прогнозы, такие как, например, начало двух Мировых Войн, постройку и последующее разрушение Берлинской стены и катастрофу Башен Близнецов. Он также предсказал, что первый полет в космос совершит собака. И действительно, первым членом космического корабля была русская собачка лайка! То, что реальность стремится превзойти любую фантастику – одна из наиболее неотвратимо реалистичных истин, которые только существуют. Доказательством этого является галисийский актер, режиссер, сценарист и писатель Хосе Лопес (Xose Lopez), который в свои 42 года, к сожалению, может «считать себя» главным героем одной из наиболее сюрреалистичных историй, которую мне когда-либо рассказывали. Одна из историй могла была бы быть взятой из Четвертого Тысячелетия, программы выпущенной каналом “cadena Cuatro” одним из каналов производителя Mediaset, посвященной исследованиям и полемике, связанной с миром тайн и паранормальных явлений. Хосе Лопесу было запрещено заниматься кино в Испании в течение 10 лет. Какова была причина? Столь же удивительная, как и невероятная: им был написан сценарий, содержание которого, 8 лет спустя после регламентного изменения, получило новый и неожиданный смысл. Террористический акт, который привел к самому большому количеству человеческих жертв в истории нашей страны мог бы быть предупрежден. Какое фатальное предсказание! Речь идет о трагическом событии, известном в Испании как 11-М. Этот сценарий, о чем даже не подозревал его автор, предсказывал одно из самых трагических событий из истории терроризма международного масштаба, с драматическими последствиями для автора, как в его профессиональнойдеятельности, так и в личной жизни. Ему пришлось слишком дорого платить по счетам, и пережить это было действительно сложно. Сценарий «Те, две черные зимы» стал трагическим поворотным пунктом, из-за которого кинематографическая карьера Хосе Лопеса внезапно остановилась. На тот момент молодой поэт, драматург и деятель кино никогда бы и не подумал, что делал свои первые шаги прямо к закату блестящей карьеры, туда, где вся его напряженная творческая работа будет омрачена. елая разобраться в том, что произошло, мы хотели бы кратко рассмотреть профессиональный путь Хосе Лопеса. Подающий надежды молодой человек, окончивший факультет Культуры социальных отношений Барселонского Университета, однажды решил отправиться в путь, на который его направляло его творческое призвание, придавая форму его неудержимой творческой энергии. Он решает стать актером под руководством специалиста из Аргентины Карлоса Лазарте, а также режиссером и драматургом в школе Виктора Эрнандо. Именно тогда начинается плодотворный творческий период, за который в течение 5 неполных лет, он пишет более 60-ти театральных произведений, таких как Клоун Льясо и его хороший друг Кандидо или Беседы с внучкой Франко, которые были напечатаны в издательстве Азбука; 25 сборников стихотворений, 9 из которых были напечатаны Изданиями Лабиринт, а также 5, которые готовились к выходу; 10 киносценариев и 30 статей, посвященных искусству. В сценической среде он играет как актер в более чем 20 театральных пьесах любительского театра, является автором Манифеста Международного Движения Культуры Искусства, которое Рядом, а также 2-х Манифестов Театра Несчастий, как режиссер 2-х труп театра: Жестокие Мечты и Входим после пяти, во главе которых ставит 20 пьес (15 из них основаны на собственных текстах, премьера которых проходит в Барселоне). Комплекс его деятельности демонстрирует нам разнообразие его творческих возможностей. Также он совершенно бесплатно проводил многочисленные курсы и семинары по обучению актеров, открыв в театре Школу на Ходу (в соответствии с его мыслями о драматургии). Подводя итоги, получается два десятка написанных киносценариев, три из которых стали кинофильмами (в которых он является актером и режиссером): Там, где спокойствие, Желтая линия и Драма о камыше, которые успешно принимали участие в первых двух Международных кинофестивалях Нунес (Nunes). В этом фестивале ( все еще относительно плохо известном, Хосе Лопес получает большие планы на будущее, отчасти благодаря напряженной работе продюсера Адолфо Куибус) стали финалистами фильмы Там, где спокойствие (публика приветствовала его овациям), который вышел в 2011 году и Желтая линия в 2012 году. Фильм Драма о камыше, созданный совместно с Карлосом Лазарте и Карлосом Вильяррубия, получил 2-ую премию.Также, он написал и стал режиссером 4-х короткометражных фильмов: Мальчик с грустными глазами, Прощальное письмо, Луиджи и Перед тем, как было горькое «прощай» с участием таких актеров как Енрике Альсидес, Роджер Пера и Берта Касалс. Также он является автором среднеметражного фильма: Под вечер, с Мерсе Комес и Карлосом Лазарте. В роли актера он снимался в более чем 20-ти короткометражных фильмах, многих среднеметражных, а также в 4-х полнометражных. Но сейчас хотелось бы подробнее остановиться на сценарии Хосе Лопеса Те, две черные зимы. Две разбитых жизни, любовь, смерть, страх перед терактом, все это воплотилось в ситуации, удивительно похожей на события, произошедшие в зловещий день 11 марта, включая бомбу на железнодорожной станции... Фантазия, которая появилась исключительно из представления главным героем этого кошмара, но вдали от сновидений, которые присутствует в нашем реальном мире и поэтому намного ужаснее и ощутимей... 2 года напряженной работы ушло на то, чтобы написать сценарий, который был сдан в Реестр Интеллектуальной Собственности в ноябре 1997 года, где окончательно был зарегистрирован 29 июня 1998 года. Именно, начиная с этого момента, начинается ряд происшествий совершенно абсурдного характера: расследование, целью которого является Хосе Лопес, тревожные протоколы, написанные спецслужбами и вручение копии сценария с массой подчеркиваний... Чрезвычайная ситуация для любого человека, который просто выполнял творческую работу, в которую вкладывал усилия, преданность, страсть; работу, в которой отражается его искреннее желание рассказывать истории. Но жизнь продолжается и наступает 11 марта 2004 года, четверг, время между 7:37 и 7:40. Три неполных минуты для того, чтобы станции Аточа, Эль Розо, Тио Раймундо и Санта Еухения охватила паника. После этого события Хосе Лопес отказался от кинематографа. Слово «предсказание» звучит очень громко, в каждом самом глубоком уголке нашего воображения. Это слово вызывает страшное ощущение того, что история была производной бессознательного вдохновения провидца, который, без сомнения, даже не представлял себе такую охоту на ведьм, все ближе к которой он приближался и которая должна была бы случиться. Такой поворот судьбы никак нельзя было даже себе представить. Какие хитрые умы решили начать подозревать фантастику? Какие мысли, решения или мнения пришли в эти головы? Какие необъяснимые связи наладились, разрушая профессиональную жизнь актера, устанавливая вечный запрет, который не позволил ему появиться на большом экране? Несмотря на это и вопреки всему, без денег, имея самые скудные ресурсы, максимально используя свою собственную свободу (это да, но полностьюограниченной профессиональной) он смог продолжить заниматься творчеством, получая заслуженное признание на международных фестивалях. Это является безошибочным доказательством того, что талант возникает даже при отсутствии каких-либо ресурсов, даже являясь жертвой болезнейшего бойкота в своей собственной стране. Вопреки абсурдной и несправедливой ситуации, которая длится уже слишком долго. Задумываясь о чудесах и о том, что свойственно человеку, о случайностях и о причинных связях, о заговорах, о справедливости и несправедливости, о стране с обширным и мощным культурным наследием, с богатой плодовитостью в сфере искусства, которая вне всяких сомнений, с ошеломляющим богатством личных талантов, с удивительной способностью к творчеству, с беспокойными умами, всегда готовыми предложить свои возможности и идеи для того, чтобы именно эта страна могла блистать, несмотря на любые невзгоды, понимаешь, что это произойдет тогда, когда стена неудач без сожалений исчезнет, подрезая крылья, держа в ежовых рукавицах, пробуждая ограниченные ранее мысли. Такая страна как Соединенные Штаты Америки, образец, на который мы иногда обращаем наше внимание или скорее следим за соответствием наших собственных интересов тем, кто направляет и или перенаправляет наше внимание. Запуская весь механизм, испытываешь трудности производства уже с первой минуты, и все для того, чтобы вынести на большой экран (без всякой тревоги и с разрешением необходимых учреждений), любое приятное или трагическое событие, показывающее беды или величие, имеющее значение как для одного, так и для всех сразу. Все это происходит лишь потому, что является частью нашей жизни, всего человеческого существования, развитием различных событий, и речь идет об одной или многих историях, которые стоит рассказать. После таких мыслей меня наполняет уныние, которое неудержимо распространяется как болезнь по всему моему телу. Меня мучит несоответствие, чувство давней грусти и ленивое бессилие. Я внутренне противлюсь такому несоответствию, когда вспоминаю некоторые телевизионные дебаты (нарочито фальшивые), сенсационную прессу, сенсационность средств массовой информации; и между всем этим я пропускаю робкие попытки создать содержания, заслуживающие наказания, борьбу и усилие развивать культуру и исследования, платформы I+D и утечку мозгов. Это все неизбежно, и в моей голове мгновенно появляется слово, которое подводит печальный итог всех моих мыслей: убожество. В первом значении Королевская Испанская Академия дает определение прорицателю как личности «Которая из-за своей экзальтированной фантазии представляет себе химерические вещи и с легкостью их создает». Писатели, сценаристы, художники, скульпторы, гении и меньшие гении изобразительных искусств и натуры все они легко подойдут под это определение и никто не будет из- за этого хвататься за голову. Подойдя к этой точке, не могу не задать вопрос, который с самого начала дрожит в моем горле, с большей необходимостью бытьвыкрикнутым, чем просто объявленным: может не стоит никого так жестоко наказывать за это? Хосе Лопес обречен на десять лет наказания, без разрешения полностью свободно заниматься своей профессией, которая является для него настоящей страстью, в своей собственной стране, где он появился на свет. Его приговор состоит в максимальном ограничении его действий, с полным отсутствием свободы. Пока другие используют свои соответствующие профессии без всяких ограничений, препятствий и сокращений, без всякого клейма, которое вызывает появление сомнений, без отшельничества, к которому приводит подозрение, без борьбы между болью, которую порождают ограничения и страданием от совершенно необоснованного позора, когда нельзя быть таким же, как фантазия, свободным и безграничным, мечтательным или случайно совпадающим с реальностью. В этом случае, фантазия была прямо классифицирована как преступление. Мы надеемся, что здравый смысл восстановит порядок вещей и справедливость, которая должна превалировать над законами, постановлениями, протоколами и учреждениями, чтобы отменить для Хосе Лопеса установленное наказание, наконец- то освободив его от профессионального преследования, к которому его приговорили. Без сомнения, 10 лет «частичной дисквалификации» со всей ее грустной добавкой сильного удивления, в лучшем случае, а также с печалью, подавленностью, тревогой и бессилием в самом плохом смысле слова, это десятилетие, через которое никто не должен был его заставить пройти, и которое уже к нему не вернется. Я проверяю весь материал для этой статьи. Вспоминаю свои беседы с Хосе Лопесом, раздумываю о своих собственных мыслях и должна признать, что сохраняется во мне ощущение, что в этом случае, мы остаемся потерянными в блужданиях, в слишком иллюзорных предположениях и в чересчур неубедительных выводах. Есть что-то, что продолжает от меня ускользать, и я чувствую необходимость это исследовать, я требую самых точных ответов на вопросы, которые все еще витают в воздухе, смотрят на меня со стороны и шепчут мне, что еще есть незавершенные дела, ожидающие того, что кто-нибудь установит настоящие крепкие связи с действительностью. Возможно, это одно из шестых чувств, которое априори нельзя объяснить или это мой неудовлетворенный инстинкт, который столкнулся с такими сомнениями и неясностями, пусть и витающими в воздухе. Может быть, такова моя слишком уж отчаянная сущность, которая ищет истины, часто скрытые под тревожными всплесками. Возможно, что из-за всех этих причин, из-за чувства острой боли пустых слов, написанных на филькиной грамоте, из-за острой необходимости в ответах, я и продолжаю свой поиск и исследования. Я постоянно обращаюсь к досье, которое держу в своих руках, тщательно изучаю копии статьи, опубликованной в газете El Mundo, 6 марта 2005. Прочитав ее, мое пристальное внимание привлекла схожесть фантастики с попыткой другого теракта, предупрежденного полицией на станции Чамартин, в ночь под рождество 2003 года.Совпадения этого, удачно провалившегося теракта, со сценарием «Те, две черные зимы» также или даже сильнее бросаются в глаза, чем те, которые были описаны в вещем 11-М: снова железнодорожная станция, такой же период года (Рождество), похожий вес взрывчатки (25 килограммов динамита в произведении, 2 бомбы весом 20 и 28 килограммов, приготовленных для взрыва, в реальной жизни). Когда появилось столько похожих обстоятельств, я пересмотрела криминальную историю террористической банды ETA и узнала, что действительно, другой теракт, на который ссылается статья, которую я цитирую, известной газеты, изданной огромным тиражом, был совершен террористической бандой 29 июля 1979 года. Тройной взрыв, который произошел в аэропорту Барахас и на станциях Чамартин и Аточа, унес жизни 8 погибших и ранил 113 человек. Хосе Лопес почувствовал крайнее изумление, узнав об этих двух происшествиях. Почему же тогда так настойчиво сравнивают его сценарий с 11-М? Одна фраза, которая была взята из сценария «Те, две черные зимы» и использована в статье, на которую я ссылаюсь, мне напоминает какую-то хитрую стратегию, придуманную для того, чтобы увести внимание от 11-М: «Никто не сказал о месте расположения механизма, обычно террористическая банда так себя не ведет». И комментарий журналиста: «ETA? Другие террористы? Кто именно?» Если журналистика, которой занимаются некоторые представители профессии, не замечает любую предпосылку объективности, предвзято направляясь к предположениям, которые создают сомнения, касающиеся деятеля кино (который в этом случае стремился только выполнить свою работу), тогда наиболее справедливо было бы поднять вопрос о том, что мы столкнулись с тяжелым случаем профессионального произвола. Этот способ коммуникации, далекий от попыток объяснить поступки, способствует запутыванию и увеличению клеветнических слухов, ставя на поле битвы кого-нибудь, кто точно в него поверил для того, чтобы его случай стал достоянием всех и освободил бы его от необоснованных подозрений. Следовало бы ожидать, что и газета, и журналист (продолжающий работать без каких-либо проблем) внесут исправления, впрочем, спустя почти 10 лет, этого так и не произошло. Несмотря на это, мы, те, кто верит в правдивую журналистику, все еще продолжаем ждать. Другая фраза, которую я прочитала в этой же статье, вызывает мое негодование тем способом, с помощью которого обсуждает тему, так как делает заинтересовавшегося, безоружными перед тем, что уже было сказано, тем, что внушили или просто умолчали, не учитывая страдания, которые продолжаются уже 10 лет: «Сегодня я решил рассказать его историю как лечение, да, направленную на то, чтобы изгонять привидений, но также как способ защититься от возможных событий. Потому что с одной стороны это похоже на убеждение: «Когда моя история станет известной, меня точно позовут дать объяснения». И все продолжается фразами, которые кажутся мне злорадными: «По-видимому, придуманная история – это его единственный грех». По- видимому?! Откуда эта настойчивость вызвать сомнение относительно своего автора? Возможно, эта история доказывает что-то большее, и выдумана не простотак? Сколько вреда могут нанести некоторые слова, которыми умело манипулируют, с утонченным скрытым смыслом и направленные на создание скрытого смысла. Это несправедливо, нечестно и приносит вред, очень много вреда... Кроме того, верно, что только авторы произведений и судьи имеют доступ в Реестр, и если эти последние считают его подходящим для расследования, как могло случиться такое, что никакой судья, в течение этих десяти лет, не вызвал Хосе Лопеса дать показания? Чьей рукой были сделаны подчеркивания в сценарии? Я продолжаю проводить расследования, пытаясь найти логическое объяснение, которое придало бы смысл всему этому сюжету, состоящему из нелепых абсурдов, и, в конце концов, как-будто, желая быть скрытой от меня, все-таки появляется грубая и красноречивая правда. Принимая в расчет истинную цель моего нестерпимого желания получить ответы, давая время моему сознанию на подготовку, осознавая, что речь идет о чем-то большем, более сложном, мрачном и подлом, появляется аббревиатура, за которой следуют 2 числа: CMX-04. Начинаю искать информацию о том, как мне разобраться в этом и нахожу связи, которые могут объяснить мне многое: CMX-04, Операция « ладио». Я чувствую себя загнанной в тупик фактами, которые внезапно кажутся мне подарком, наградой за мою настойчивость, с множеством вопросов, которые можно решить. Но, то, что появляется в конце, полностью застает меня врасплох. Это открытие вызывает каждый раз более тревожное ощущение. Я нахожусь перед отравленным подарком. Недоступные связи, журналисты, которые предпочитают не делать никаких заявлений по этому поводу, интервью с любыми другими, но только не с признанными мастерами, которым пресса не дала тему, о которой можно было бы понятно говорить. Я не знаю, что делать с этим неожиданным материалом. Чувствую необходимость приоткрыть завесу, но, с другой стороны, понимаю риск, который это влечет за собой или, возможно, и нет... К счастью, эта необходимость намного сильнее, чем страх перед возможными последствиями и она заставляет меня слушать внутренний голос, поднимая вопросы, которые возникли раньше: почему нужно молчать сейчас..? почему, когда вся эта информация находится в сети? Остается только знать, где ее искать или, намного лучше быть готовым ее найти. После диалога между моим внутренним «я» и благоразумием, чувствуя себя маленькой крупинкой песка, перед тем, как тебя раздавит стадо слонов, в конце концов, побеждает моя половина тонко настроенная на ясность, та, которая хочет отойти от мрака и открыть секреты. Та половина, которая хочет достать части головоломки для того, чтобы неспокойные головы, такие же как и моя, жадные к знаниям, отважились и могли бы вместить их все и каждую по отдельности в соответствующую ячейку. Итак, я решаю начать рассказывать историю с конца, хотя, на самом деле, это ее начало.Мы должны переместиться к завершению Второй Мировой войны, во время соглашений, стратегических союзов, секретных операций. Мы уходим от скрытого напряжения, прикрытого видимым спокойствием. Ввели «Мир во всем мире», который охраняет порядок от хаоса, и нужно защитить его любой ценой. Речь не идет о жизни, важен только «мир». В этом лихорадочном порядке вещей, НАТО говорит о риске вторжения советского врага и, следовательно, создает подпольные секретные войска: «сети ладио» или сети оставленных позади (англ. stay-behind), о которых умалчивают средства коммуникации. Их существование, о котором рассказал Премьер - Министр Италии Джулио Андреотти (Giulio Andreotti) в 1990, обсуждалось даже на лекциях по Современной Истории. Известен случай с преподавателем Университета Бале (Франция) Даниелем ансером (Daniel Ganser), который документально подтверждает существование сети ладио в своей книге Секретные войска НАТО. Действия этой секретной европейской сети координируются из Пентагона, НАТО, ЦРУ и из аналогичной британской организации МИ-6, совершая фальсификацию выборов, государственные перевороты и террористические акты, указывая на левых коммунистов и анархистов (с помощью групп ультраправых) как агентов, дестабилизирующих ситуацию, врагов городских жителей, а не на представителей политических и государственных сил, которым должны были противостоять в начале. Цель таких уловок – форсировать смену более авторитарного режима. Основой операций ладио (название произошло от слова гладиатор) являются так называемые «нападения под чужим флагом», практика, которая состоит в том, чтобы атаковать вражескую нацию под флагом третьего государства, чтобы они стремились вступить в конфликт с тем, на кого напали. Если нападающие террористы под фальшивым флагом до 90-х были полны оправданиями бороться против коммунизма, реальной причиной является война против исламского терроризма, нового врага, придуманного для оправдания вторжений на мировом уровне, целью которых является не что иное, как захват и контроль естественных ресурсов со стороны избранной обществом власти, особенно это касается контроля за углеводородным сырьем. Сейчас мы соединим весь этот сюжет с CMX или учениями по антитеррористической подготовке. По словам Капитана Эрика Май (Eric H. May), екс-офицера Разведывательной Службы США: «Легче всего совершить атаку под фальшивым флагом – сделать это под прикрытием похожего военного учения, которое имитирует выполнение точно такой же атаки, которую нужно действительно завершить». 1 марта 2004 года НАТО на своей веб-странице публикует релиз о выполнении антитеррористических учений в столицах своих стран-участниц, с 4 по 10 марта. Такие учения, которые позволят гражданскому и военному персоналу передвигаться по упомянутым столицам с любым видом вооружения и без контроля со стороны полиции. Все страны-участницы публикуют это объявление, кроме Испании.Учения по управлению кризисом, под названием CMX 2004, завершились под предлогом нападения Аль-Каиды, похожего на то, которое несколько часов спустя произошло в одной из столиц стран-участниц. Речь идет об 11-М. Спустя один год, 7 июля в Лондоне, другое антитеррористическое учение совпало с настоящим взрывом, принадлежащим, согласно официальных источников, Аль- Каиде, чьей целью как раз является тоже самое, что и было предусмотрено учениями СМХ, о которых шла речь. Если возможности того, что террористический акт совершится несколько часов спустя после окончания учений по подготовке (случай в Мадриде) или в тот же день и в тоже время, в которое они проходят (случай в Лондоне) являются маловероятными, если не сказать нулевыми, тогда мы говорим о прикрытии для маскировки терроризма на уровне государства? О подтверждении империалистической войны, которая не имеет другой реальной цели кроме разграбления натуральных ресурсов определенной территории? С другой стороны, статья V Вашингтонского Договора, 4 апреля 1949 года, устанавливает то, что если страну-участницу НАТО атакуют извне, это будет расценено как атака, направленная против всех стран и, следовательно, страна должна быть защищена всеми странами НАТО. Источники, предоставляющие консультации, считают, что если Аль-Каида стояла за 11-М, правительство Испании должно было прийти на помощь НАТО. Последний раз проверяю все свои документы. Мне остается только отдельно упомянуть взрыв, который, без сомнения, был очень похожим на 11-М. Эта схожесть поражает меня с начала моего исследования и до сегодняшнего момента. Второе августа 1980 года. Станция Болонья. Как и Аточа, это место, которое является важным центром железнодорожного движения национального масштаба. Итог – 85 мертвых и более чем 200 раненых после взрыва бомбы в зале ожидания пассажиров второго класса, где находились преимущественно рабочие люди. Также жертвами стали те, кто путешествовал в первое утреннее время того зловещего 11 марта в Мадриде (период расписания, в котором совсем не часто бывают высокие загрузки). Взрыв в Болонье неверно относят к анархистским группировкам, а взрыв в Аточа к исламистским группировкам, предположительно связанным с Аль-Каида. В Болонье и в Мадриде судьи получают массу фальшивой информации, и в Италии назначается «козел отпущения»: профессиональный танцовщик по имени Пьетро Вальпреда (Pietro Valpreda). Член итальянской неофашистской группировки под названием Новый Порядок пришел заявить: «Взрыв в Болонье, как и все кровавые расправы, соответствует логике государства, которое, не зная как ответить на победу врага, прибегает к чрезвычайному насилию, приписывая его экстремистам, для того, чтобы оправдать свои собственные действия. Отказаться от своей свободы в обмен на безопасность,это логика всех взрывов. Эти действия остаются без наказания, потому что государство не может наказать само себя.[...] «Тысячи людей были обмануты, убиты, арестованы во имя государства». Как объяснить «простой» запрет, когда мы говорим об убийствах со стороны государства? Возможно, что кто-нибудь искал киносценарии для того, чтобы создать сценарии подготовки? Выдвинем следующую гипотезу: антитеррористическая подготовка, начатая НАТО, и основанная на кинематографическом сценарии, который влияет на самый большой в истории Испании теракт, совершенный прямо на следующий день после завершения подготовки. Только от мысли об этом волосы встают дыбом... И, тем временем, возникает объяснение, что вдохновителем мог бы стать деятель кино, который просто «там проходил», которому не повезло или его судьба распорядилась так, что он оказался не в том месте в подходящий момент для других, давая безудержную свободу своему воображению, вдохновленному на написание такого сценария... Кому было интересно превратить Хосе Лопеса в Освальда для Кеннеди в нашем случае? Действия происходят решительно, ему запрещают, значительно сокращается его сфера деятельности и именно так его контролируют? Так избегают освещения темы, которой не интересно вновь давать ход, потому что существует слишком много сомнений, а также определенная информация, которой не хотят дать всплыть? Был ли Хосе Лопес одним из побочных неудобств, стратегически отодвинутым в сторону как следствие одного их принципов Макиавелли, следуя которому цель определяет средства? Я хочу, мне необходимо верить, что нет... Я обессилена. Мне стоило большого труда все это собрать. Несмотря на то, что мы подозреваем, что не существует абсолютных истин (и даже частичных) во всем, что нам говорят с высоких ступеней власти, несомненным остается то, что скрыто, а не то, что демонстрируется, одна человеческая жизнь стоит меньше, чем коммерческая сделка; хотя продается с этими и многими другими вещами, и больно открыто столкнуться с действительностью во всей ее жестокости. Это острая боль, но она совершенно не имеет значения в сравнении с той болью, которую испытывают жертвы системы, люди, которые играют главные роли в извращенных маневрах не по своей воле. Это такая система, которая вредит каждому, включая собственных палачей. Такой себе статус кво, который закончится поглощением самого себя, если у нас не будет храбрости сражаться, имея решительное намерение создать что-то другое...Пока настанет этот момент, бесконечная череда жертв, в руках других жертв, будет продолжать писать кровавой краской историю, которая намного извращеннее и горче чем та, которую рассказывают книги. Такая же горькая, как и уверенность в том, что пока мы продолжаем молчать, история будет продолжать создаваться «ними».