Navidad 2014

    Tenemos que seguir adelante y celebrar la fiesta de Navidad sin dejar de pensar en todas las familias que lo están pasando muy mal dada la situación tan desastrosa debido a la falta de trabajo. 

    Compartí con mis amigos y grandes escritores, Mariano Sanz Navarro y Jesús de las Heras unas magníficas horas conversando y firmando ejemplares a nuestros lectores

    Los que ya nos conocen al vernos allí se acercaron  para darnos la mano o un abrazo, otros se interesaron por conocernos. Ha sido una gran experiencia poder hablar y cambiar impresiones con todos ellos.

The Unknown Script. Is the Prophet Guilty? Who needed the scripts?- AUTOR: J. García

The Royal Spanish Academy gives the definition in the second meaning of the word “prophet” as who “Leaves behind his times or foresees a future”.

The history gives us too many examples, among them is Michel de Nostredame (more famous as Nostradamus), a French physician and astrologer, who could predict the explosion of the “Twin Towers” in New York City the on September 11^th, 2001, and its probability always has been under a doubt. Another example is Jules Gabriel Verne a French novelist, poet, and playwright, known in Hispanics countries as Jules Verne. He is worthy of the prophet`s title with more authority then Nostradamus. Benjamin Solari Parravicini, the painter and sculptor from Argentina is famous as Nostradamus from America, whose prophet`s role is worthy of the rapt attention. His paintings are in the different private European collections and have obtained acknowledgment after gaining different international awards. Benjamin Solari Parravicini made very realistic forecasts after painting approximately 1 000 pictures, which he named “forecasting psychographics” such as the beginning of the 2 World Wars, the construction and the destruction of The Berlin Wall and the catastrophe of the “Twin Towers”. The first flight to the space made by the dog had been predicted by him. And really, the Russian dog husky was the first spaceship`s member!

A reality tends to predominate any fiction and it`s one of the most realistic truth which ever has been. An actor, producer, script writer and writer Xose Lopez from Galicia, 42 years old is a real argument of this statement. Unfortunately he can believe himself to be the protagonist of one`s the most surrealistic stories, which I has ever been told. One of the stories could be taken from Fourth millennium, it`s a program made by channel “cadena Cuatro”, one of the channels of manufacturer Mediaset. This program is dedicated to the investigations and polemics, closely related to the mystery world and psychics.

It was forbidden to Xose Lopez to devote himself to the cinema for 10 years. What was the reason? The reason was as surprising as unbelievable, he wrote the script and his script obtained new and unexpected meaning after the regulatory change 8 years later. The act of terrorism which caused the biggest quantity of human victims in our country`s history could be prevented. It was a fatal prediction! The matter concerns a tragic event, which is known in Spain as 11-M. This script has predicted one of the most tragic event in the history of international terrorism with dramatic consequences for the author as in his professional activity as in the private life. It has been a great deal for him and it has been really difficult to survive it.

The script “Those two black winters” was a tragic turning point which stopped the cinema career of Xose Lopez unexpectedly. Young poet, playwright and film-maker couldn`t ever think of making first steps towards the end of the brilliant career, where all his intensive creative work will be being spoiled.

We want to think about occurred events, so we would like to explore the professional work of Xose Lopez. The intelligent young man had graduated from University of Barcelona, Faculty of Culture of Social Relations and once he decided to choose the way, according to his creative calling, forming his unrestrained creative energy. He decided to be an actor guided by the specialist from Argentina Karlos Lazarte and an producer and playwright at Victor Ernando`s School.

The successful creative period began exactly that time. For 5 incomplete years he wrote more than 60 theatre plays, such as Clown Liaso and his Good Friend Kandido or Conversations with Grandchild of Franco, which were published at the publishing house Alphabet; 25 series of poems, 9 of them were published by Editions Labyrinth and 5 were being prepared for edition; 10 film scripts and 30 articles were dedicated to the Art.

Xose Lopez acts as an actor in more than 20 dramas of amateur theatre, he is the author of the Manifesto of International Moving of Art Culture which is Near and 2 Manifestos of the Theatre of Misfortunes, as a director of 2 theatre companies: Cruel Dreams and We Enter after 5 o`clock, being at the head of them he has mounted a production of 20 plays (15 of them are based on his own texts, and their opening nights took place in Barcelona). The difference of his creative possibilities is being showed us in all his activities.

He managed many courses and workshops of training actors free of charge and opened at the Theatre the School on the Run, in accordance with his thoughts about dramatic art.

Finally he wrote 2 dozens film scripts, 3 of them became movies and he was their actor and director : Where is Calm, Yellow Line and Drama about Reed, which successfully took place at the first 2 International Film Festivals Nunes. The movies Where is Calm (2011) (it was risen in applause by the audience) and Yellow Line (2012) became finalists. This Film Festival was not very famous, but Xose Lopez received a great plan for the future, partly due to the intensive work of producer Adolfo Quibus. The movie Drama about Reed received the second Award and was made together with Carlos Lasarte and Carlos Villarrubia.

Xose Lopez wrote scripts and became a director of 4 short-length movies: The Boy with Sad Eyes, Farewell Letter, Luigi and Before Bitter “Good Bye”, where performed Enrique Alcides, Roger Pera and Berta Casals.

He was the author of the medium-length movie: Late Afternoon with Merce Comes and Carlos Lasarte.

He performed as an actor in more than 20 short-length movies, many medium-length movies and 4 full-length films.

But now we would like to discuss the script of Xose Lopez “Those, two black winters”. Two broken lives, love, death, fear before act of terrorism were embodied in the situation that was very much similar to the accidents that took place that sinister day on March 11^th, including the bomb at the railway station… Fantasy appeared only from imagination of the protagonist of that nightmare, but far away from the dreams, which were in our real world, so more terrible and tangible…

Script writing took 2 years of the intensive work. It was handed over to the Register of Intellectual Property on November, 1997 and registered completely on June 29^th in 1998. Right from that moment began series of accidents with absurd nature, such as inquiry aimed at Xose Lopez, disturbing reports, which were written by special services and the copy`s script was handed with too much underlining… Extraordinary situation for each person, who was only doing his creative job and inserted into it his efforts, devotion, passion; his sincere wish to tell stories was reflected in this work.

But the life goes on and has come the 11 March 2004, Thursday, the time between 7:37 and 7:40. Three incomplete minutes were enough to draw in panic 3 railway stations Atocha, El Rozo del Tio Raimundo and Santa Eugenia.

Xose Lopez gave up the cinema after that accident.

The word “prediction” sounds very loudly in each the deepest corner of our imagination. This word gives the terrible feeling that the history has been the result of an unconscious inspiration of the prophet. Without doubt he couldn`t imagine such witch-hunt and he has been more and more closely to it happening. Such turn of fate has been even difficult to imagine. What artful minds have decided to suspect fiction? What thoughts, decisions and opinions have come to those heads? What unexplained relations have raised, destroying actor`s professional life, imposing an eternal ban on his appearance on the big screen?

In spite of it and against all he could be engaged in creation and he has been generally recognized at the international festivals, without money, having very poor resources and using his private freedom but with fully banned professional one. It`s the error-free proof of talent`s appearing even without any resources, even being an victim of painful boycott in your own country. It`s all against inept and wrong situation lasting too much time.

We are thinking about miracles and about things peculiar to person, about chances and causal relationships, conspiracies, justice and injustice, about country with wide and powerful cultural heritage, rich prolificacy in Art with no doubt, with the richness of personal talents, amazing capacity for creative work, with restless minds which are always ready to propose their possibilities and ideas for this country to be prosperous in spite of some misfortunes. You understand that it will happen when the wall of misfortunes disappears without regrets, clipping wings, handling without mittens, awaking thoughts that have been restricted before.

The USA is a mirror we look in and we have an eye on correspondence of our interests to those, who direct or redirect our attention. America would launch all the mechanism with production troubles from the beginning. It`s all for bringing to the big screen without anxiety and with permission of all necessary institutions every pleasant or tragic event, showing misfortunes or greatness, possessing meaning as well as for one person as for everybody. It happens only because it`s the part of our life, all the human being, the development of different events and we are talking about one or different stories worthy to be narrated.

Such thoughts put the finishing touch to my discouragement, and it`s covering all my body like a disease. I`m suffering from contradiction, the sense of old sadness and lazy weakness. I oppose to such contradiction, when I remember some television`s debate style (intentionally false), sensational press, sensational character of mass media. I let pass between all of this timid attempts to make matters worthy of punishment, struggle and effort to develop culture and investigations, platforms I+D and drain-away. It`s all inevitable and a word has drifted into my mind to resume sadly all my thoughts: misery.

The Royal Spanish Academy gives the definition in the first meaning of the word “prophet” as person “Who imagine chimerical things using his exalted fantasy and creates them with ease”. Writers, script writers, artists, sculptors, geniuses and less genius of fine arts and nature are under this definition and nobody will clutch at his head. Being close to this point I want to put a question, which I have shaky in my throat and I would like better to cry it out then to tell: maybe neither of them deserves such cruel punishment, do they? Xose Lopez has doomed for 10 years of punishment, without completely free permission of professional activity, which has been a real passion for him in his own country, where he was born. His sentence is to limit his activities completely with complete lack of freedom. When others are using their professions to the maximum without restrictions and cuttings down, without any brand of shame, causing rising doubts, without suspicion leading to the hermitry, without struggle among pain caused by restrictions and suffering from unjustified shame, when it`s impossible to be like a fantasy, free and unlimited, dreamy or coinciding with reality by chance. In this case fantasy directly has been classified like crime.

We hope that common sense will reestablish things in the right order and justice, prevailing among the laws, resolutions, reports and institutions to disaffirm the prescribed punishment for Xose Lopez, to exonerate him from professional prosecuting he has sentenced to.

No doubt, that 10 years of “partial ineligibility” it`s a decade which will never return to him and nobody could make him to pass through it. These 10 years are containing sad addition of surprise in the best case and sadness, depression, anxiety, weakness in the worst meaning of the word.

I`m checking all the material for this article now. I remember my conversations with Xose Lopez, thinking about my own ideas and I have to acknowledge that I`m still having feeling we are loosed in roaming, very insubstantial suppositions and unconvincing conclusions. It`s something that keeps on escaping from me and I feel necessity to investigate it, I need very exact responses to these questions humming in the air, looking at me from the side and whispering me that there`re uncompleted affairs, waiting for somebody who will establish firm connections with reality.

Maybe, it`s one of the sixth senses and it`s impossible to explain it a priori or maybe it`s my dissatisfied instinct colliding with such doubts and vaguenesses though humming in the air. Maybe it`s my desperate spirit searching for truth hidden under anxious splashes. Probably, I follow my seeking and researches because of all these reasons and sense of sharp pain of the empty words, written on the useless scrap of paper when I feel acute necessity of responses.

I always appeal to dossier, taking it in my hands, researching in depth the copies of article, published in the newspaper El Mundo, the on March 6^th 2005. After reading it, my rapt attention has been drawn to similarity of fantasy with effort of the second act of terrorism, that has been prevented by police on the station Chamartin the night before Christmas 2003. The coincidence of this successfully failed act of terrorism with the script “Those, two black winters” is the same or even more evident in comparison with coincidences described at prophetic 11-M: there`s the same railway station, the part of the year (Christmas), close weight of explosives (25 kilogram of dynamite in the script, 2 bombs with weight 20 and 28 kilogram prepared for explosion in the real life. When so many similar circumstances appeared, I went through the criminal story of terroristic gang ETA and got to know that another act of terrorism, described by the article of the famous newspaper, quoted by me, edited with a huge circulation, was perpetrated by the terrorists on July 29^th 1979. Triple explosion took away lives of 8 people and wounded 113 people at the airport Barajas and at the stations Chamartin and Atocha. Xose Lopez felt deeply impressed after knowing about these 2 accidents. Why have they compared his script with the 11-M so insistently?

One phrase has been taken from the script “Those, two black winters” and used in the article reminds me some artful strategy, has been invented to take attention away from 11-M: “Nobody have said about the place of the mechanism location, usually the terroristic gang doesn`t behave in a such way. There`s the journalist`s comment: Is it ETA? Other terrorists? Who is it exactly? If journalism doesn`t see any background of objectivity, making his way towards guess-work, which are creating doubts about cinema`s figure, who strived only for making his job in this case, it would be more honest to raise a question that we have collided with a difficult case of a professional tyranny. This way of communication is far from explication of behavior and contributes to a mess and increasing of the slanderous rumors, when there`s somebody on the field of honor who believes in it to make his case public domain, to be free from unfounded suspicion. We would normally expect the newspaper and the journalist (he`s working without any problem) will submit the corrections, but it hasn`t been done after 10 years. In spite of it we believe in truthful journalism, so we are still waiting.

Another phrase from the same article bursts the storm with the manner to discuss the subject, making the concerned person defenseless in front of all has been told, suggested or passed over in silence, without taking into account sufferings lasting for 10 years: “Today I have decided to tell his story like a treatment, directed to drive away ghosts and like a way to guard oneself from different occurrences. From the one part it`s similarly to conviction: “When my story is well-known, I will be being invited to give explanations”. There`re too many phrases, which seem to me to be mischievous: “This invented story is his only one sin apparently”. Apparently?! Where is this insistence to send for doubt concerning his author from? Maybe this story proves something more and has been invented with some purpose, doesn`t it? How much harm could cause some words, used skillfully, with an exquisite implication and directed to creation of the implication? It`s unfairly, foul and causes harm, too much harm…

Besides it, only authors and judges have access to the Register and if they regard it as suitable for inquest, why hasn`t no one judge summon Xose Lopez to testify for 10 years? Who has made the underlining in the script?

I`m following an investigation, trying to find logical explication to make sense to all this subject, consisting of one absurd nonsense and the rough and eloquent truth shows up at the end. The abbreviation comes with following 2 numbers: CMX-04, taking into account the real aim of my intolerable desire to receive responses and giving time to my conscience for preparation with understanding that it`s more bigger, darker and meaner.

I`m beginning to find information about it and I`m discovering relations, that can explaining me many things: CMX-04, Operation “Gladio”. I feel myself like have been cornered by facts that seem to me a gift, reward for my persistence with too many questions to be solved. But one thing appears at the end and completely has me over the barrel. This revelation evokes more disturbed sensation every time. I`m standing in front of poisoned gift. There`re inaccessible relations, the journalists, who don`t make any declaration about this matter, the interview with any other but no recognized masters, with no topic to speak about clearly.

I don`t know what to do with this unexpected material. I feel the necessity to open the veil, but from the other side I understand the risk it will bring or, maybe, not… Fortunately, this necessity is much stronger then a fear before some possible consequences and it makes me to listen to my inner voice, emerging the questions that have appeared earlier: why have I kept silent till now? Why, when all this information is located in the web? You only have to know where to find it or more better to be ready to find it.

After the dialog between my inner voice and discretion I feel myself the small grain of the sand, before I`ll be knocked down by an elephant’s herd and my part wins that is thinly disposed to clearness, leaving the darkness and opening the secrets. This part wants to take parts of the puzzle for such restless heads like mine, eager to knowledge could be brave to locate parts at the necessary cell. So, I decide to tell the story from the end but in reality it`s the beginning.

We have to move to the end of the Second World War, in times of conventions, strategic alliances and secret operations. We go away from latent pressure under a certain calm. “World peace” has been introduced, it protects the order from the chaos and it has to be defended at any cost. We don`t speak about life, only “peace” is very important. In such desperate order of things NATO tells about the risk of Russian invasion and therefore creates surreptitious secret forces: nets “Gladio” or nets “stay-behind”, means of communication pass them over in silence. Their existence has been discussed on the lectures of Modern History, the Prime Minister of Italy Giulio Andreotti has told about it in 1990. It`s known a case with University professor Daniel Ganser in Bale (France), who confirms documentary the existence of the net Gladio in his book “Secret troops of NATO”.

The activities of this secret European net are coordinated from the Pentagon, NATO, CIA and similar Britain organization MI-6, making election`s falsification, state upheavals and acts of terrorism, pointing at the left communists and anarchists with the aid of groups of the right ultras, like agents aimed to destabilize situation, who are enemies of the urban citizens and not at representatives of political and state forces, that have to stand against in the beginning. The goal of such tricks is to force the changing more authoritarian regime.

The basis of the operation Gladio (the name came from the word “gladiator”) are so called “attacks under foreigner flag”. This practice is to attack the enemy`s nation under the flag of the Third State with the aim to come into collision with attacked.

The terrorists under the false flag were aimed to fight with communism before the nineties, but the real reason was the war against Islamic terrorism, a new enemy invented to justify the invasions at the world level aimed to seizure and control above natural resources from the side of the elected government, especially it concerned the control of hydrocarbon resources.

Now let`s combine all this plot with CMX or Anti-Terrorism exercise. Captain Eric H. May, ex-officer USA Intelligence Services: “The easiest way to attack under the false flag is to do it having a cover of a similar military exercise, imitating the fulfillment of the same attack necessary to be completed.

On March 1^st , 2004 NATO published on the website the Press Statement to conduct its annual crisis management exercise at the capitals of its country-members from 4 to10 of March. Such exercise would include civil and military staffs and let them move in about-mentioned capitals, using different kinds of armaments and without a police control. All the countries published this Statement, without Spain.

The crisis management exercises (CMX 2004) were stopped under the pretext of attack of al-Qaeda similar to that happened some hours later in one of the capitals of country-members. The matter concerned 11-M.

One year later, on July 7^th , in London other crisis management exercise contemporized with the real explosion made by al-Qaeda, according to official sources, aimed at the same like exercises CMX, that we were talking about.

If the possibilities of the terroristic act will be done some hours later after completion of preparation`s exercises (the accident in Madrid) or in the same day and the same time they are conducted (the accident in London) are unlikely or improbable, so we`re talking about protection for hiding terrorism on the state level, don`t we? Do we talk about confirmation of imperialistic war, that doesn`t have another real aim besides pillage of natural resources of defined territory?

From the other hand, Article V of the Washington Agreement on April 4^th, 1949, lays down that if country-member of NATO is attacked from the outside, it`ll be considered like attack, directed against all countries, consequently, the country will be being protected by all countries-members of NATO. The sources, providing advice, consider if al-Qaeda had been behind 11-M, the Spanish government would have come to help NATO.

I`m checking all my documents for the last time. I have to refer to very similar explosion to 11-M. This conformity is amazing me from the beginning of my investigation and till now.

It was on August 2^nd 1980 on the Station Bolonia. This place like Atocha was very important center of the railway traffic of national scale. The result was 85 dead and more than 200 wounded after bomb explosion at the waiting room of passengers of the second class, where were mainly workers. The victims were those, who were travelling at the first morning time on March 11^th in Madrid (there were no high capacity in that time of the time-table).

The explosion in Bolonia was wrongly attributed to anarchist groups and the explosion in Atocha to Islamic groups, related to al-Qaeda admittedly. The judges in Bolonia and in Madrid received much false information and in Italy has been appointed the “scapegoat”: professional dancer Pietro Valpreda.

The member of neo-fascist group named “New Order” came to declare: “The explosion in Bolonia, like all bloody violence corresponds to a state`s logic not to know how to answer the enemy`s victory, uses an extreme violence, arrogating it to extremists, excusing their own activities. The logic of all explosions is to refuse the liberty in exchange for security. These actions are without punishing, because the state can`t punish itself. […] “Thousand of people have been tricked, murdered, arrested for the sake of the state”.

How can we explain a “simple” ban, when we are talking about murders from the part of the state?

Maybe, somebody has looked for film-scripts to create the preparation`s scripts, hasn`t they?

Let`s advance the following hypothesis: Anti-Terrorism exercise, that was conducted by NATO and based on the film script, that had influenced on the biggest terrorist act in the history of Spain, that was done the next day of it completion. Such thoughts raised the hairs on my nape… However, an explanation was emerging that the inspirer could be the figure of cinema, somebody who was nearly there and had no luck or his fortune disposed otherwise and he found himself in the wrong place in the right time for other people, giving unrestrained liberty for his imagination, inspired to write such script…

Who was interested in conversion of Xose Lopez into Oswald for Kennedy in our case?

The actions were made strongly, he wasn`t allowed to work, scope of his activity was reduced. Was he controlled in this way? Was it the way to avoid the topics when was not interesting to proceed with, because there were too many doubts and specified protected information?

Was Xose Lopez one of the collateral inconveniences, moved away strategically as a consequence of the one of Machiavelli`s philosophy when the purpose has determined the means?

I want and there is a need for me to create that it isn`t so…

I`m exhausted. It was very hard toil to collect all this. We all suspect however there aren`t absolute and ever partial truths in all the words has been told for us from the high government`s levels, when hidden and not showed is an indisputable fact, one human life costs less than a commercial deal in spite of to be sold with these and many other things. It hurts to come across to this cruel reality. It`s acute pain, but it doesn`t matter when is compared with the pain of system`s victims, people, who play a central role in the unnatural maneuvers against their will. It`s a such system causing damage to everyone, including own hangmen. It`s some Status Quo, which will finally absorb itself, if we don`t have bravery to fight with strong intention to create something other…

When such moment comes, the endless victim`s quantity will write by the bloody paint the real history more unnatural and bitter then is told by books. The assurance is bitter too, because when we continue to be silent, the history will be being created by “them”.

Xose Lopez

Xose Lopez

Сценарий, оставшийся неизвестным. Виноват ли провидец? Кому были нужны сценарии? Автор:J.García

Во втором значении слова «прорицатель» Королевская Испанская Академия дает ему определение как такому, кто «Опережает свое время либо предвидит будущее». История предлагает нам множество примеров, среди них пример Мишеля де Нотр- Дама (более известного как Нострадамус), французского медика и астролога, который смог предсказать взрыв Башен Близнецов в Нью-Йорке 11 сентября 2001 года, вероятность чего, не смотря ни на что, всегда ставилась под сомнение. Другой пример – это юль абриэ ль Верн, французский писатель, поет и драматург, известный в испаноговорящих странах как юль Верн, заслуживший звание провидца с большим авторитетом, чем Нострадамус. Также заслуживает пристального внимания роль оракула, аргентинского художника и скульптора Бенджамина Солари Парравичини, известного как Нострадамус из Америки. Его картины, которые находятся в различных частных европейских коллекциях, получили признание, выиграв различные международные премии. Нарисовав приблизительно тысячу рисунков, которые он называл «предсказывающие психографии», Бенджамин Солари Парравичини сделал очень реалистичные прогнозы, такие как, например, начало двух Мировых Войн, постройку и последующее разрушение Берлинской стены и катастрофу Башен Близнецов. Он также предсказал, что первый полет в космос совершит собака. И действительно, первым членом космического корабля была русская собачка лайка! То, что реальность стремится превзойти любую фантастику – одна из наиболее неотвратимо реалистичных истин, которые только существуют. Доказательством этого является галисийский актер, режиссер, сценарист и писатель Хосе Лопес (Xose Lopez), который в свои 42 года, к сожалению, может «считать себя» главным героем одной из наиболее сюрреалистичных историй, которую мне когда-либо рассказывали. Одна из историй могла была бы быть взятой из Четвертого Тысячелетия, программы выпущенной каналом “cadena Cuatro” одним из каналов производителя Mediaset, посвященной исследованиям и полемике, связанной с миром тайн и паранормальных явлений. Хосе Лопесу было запрещено заниматься кино в Испании в течение 10 лет. Какова была причина? Столь же удивительная, как и невероятная: им был написан сценарий, содержание которого, 8 лет спустя после регламентного изменения, получило новый и неожиданный смысл. Террористический акт, который привел к самому большому количеству человеческих жертв в истории нашей страны мог бы быть предупрежден. Какое фатальное предсказание! Речь идет о трагическом событии, известном в Испании как 11-М. Этот сценарий, о чем даже не подозревал его автор, предсказывал одно из самых трагических событий из истории терроризма международного масштаба, с драматическими последствиями для автора, как в его профессиональнойдеятельности, так и в личной жизни. Ему пришлось слишком дорого платить по счетам, и пережить это было действительно сложно. Сценарий «Те, две черные зимы» стал трагическим поворотным пунктом, из-за которого кинематографическая карьера Хосе Лопеса внезапно остановилась. На тот момент молодой поэт, драматург и деятель кино никогда бы и не подумал, что делал свои первые шаги прямо к закату блестящей карьеры, туда, где вся его напряженная творческая работа будет омрачена. елая разобраться в том, что произошло, мы хотели бы кратко рассмотреть профессиональный путь Хосе Лопеса. Подающий надежды молодой человек, окончивший факультет Культуры социальных отношений Барселонского Университета, однажды решил отправиться в путь, на который его направляло его творческое призвание, придавая форму его неудержимой творческой энергии. Он решает стать актером под руководством специалиста из Аргентины Карлоса Лазарте, а также режиссером и драматургом в школе Виктора Эрнандо. Именно тогда начинается плодотворный творческий период, за который в течение 5 неполных лет, он пишет более 60-ти театральных произведений, таких как Клоун Льясо и его хороший друг Кандидо или Беседы с внучкой Франко, которые были напечатаны в издательстве Азбука; 25 сборников стихотворений, 9 из которых были напечатаны Изданиями Лабиринт, а также 5, которые готовились к выходу; 10 киносценариев и 30 статей, посвященных искусству. В сценической среде он играет как актер в более чем 20 театральных пьесах любительского театра, является автором Манифеста Международного Движения Культуры Искусства, которое Рядом, а также 2-х Манифестов Театра Несчастий, как режиссер 2-х труп театра: Жестокие Мечты и Входим после пяти, во главе которых ставит 20 пьес (15 из них основаны на собственных текстах, премьера которых проходит в Барселоне). Комплекс его деятельности демонстрирует нам разнообразие его творческих возможностей. Также он совершенно бесплатно проводил многочисленные курсы и семинары по обучению актеров, открыв в театре Школу на Ходу (в соответствии с его мыслями о драматургии). Подводя итоги, получается два десятка написанных киносценариев, три из которых стали кинофильмами (в которых он является актером и режиссером): Там, где спокойствие, Желтая линия и Драма о камыше, которые успешно принимали участие в первых двух Международных кинофестивалях Нунес (Nunes). В этом фестивале ( все еще относительно плохо известном, Хосе Лопес получает большие планы на будущее, отчасти благодаря напряженной работе продюсера Адолфо Куибус) стали финалистами фильмы Там, где спокойствие (публика приветствовала его овациям), который вышел в 2011 году и Желтая линия в 2012 году. Фильм Драма о камыше, созданный совместно с Карлосом Лазарте и Карлосом Вильяррубия, получил 2-ую премию.Также, он написал и стал режиссером 4-х короткометражных фильмов: Мальчик с грустными глазами, Прощальное письмо, Луиджи и Перед тем, как было горькое «прощай» с участием таких актеров как Енрике Альсидес, Роджер Пера и Берта Касалс. Также он является автором среднеметражного фильма: Под вечер, с Мерсе Комес и Карлосом Лазарте. В роли актера он снимался в более чем 20-ти короткометражных фильмах, многих среднеметражных, а также в 4-х полнометражных. Но сейчас хотелось бы подробнее остановиться на сценарии Хосе Лопеса Те, две черные зимы. Две разбитых жизни, любовь, смерть, страх перед терактом, все это воплотилось в ситуации, удивительно похожей на события, произошедшие в зловещий день 11 марта, включая бомбу на железнодорожной станции... Фантазия, которая появилась исключительно из представления главным героем этого кошмара, но вдали от сновидений, которые присутствует в нашем реальном мире и поэтому намного ужаснее и ощутимей... 2 года напряженной работы ушло на то, чтобы написать сценарий, который был сдан в Реестр Интеллектуальной Собственности в ноябре 1997 года, где окончательно был зарегистрирован 29 июня 1998 года. Именно, начиная с этого момента, начинается ряд происшествий совершенно абсурдного характера: расследование, целью которого является Хосе Лопес, тревожные протоколы, написанные спецслужбами и вручение копии сценария с массой подчеркиваний... Чрезвычайная ситуация для любого человека, который просто выполнял творческую работу, в которую вкладывал усилия, преданность, страсть; работу, в которой отражается его искреннее желание рассказывать истории. Но жизнь продолжается и наступает 11 марта 2004 года, четверг, время между 7:37 и 7:40. Три неполных минуты для того, чтобы станции Аточа, Эль Розо, Тио Раймундо и Санта Еухения охватила паника. После этого события Хосе Лопес отказался от кинематографа. Слово «предсказание» звучит очень громко, в каждом самом глубоком уголке нашего воображения. Это слово вызывает страшное ощущение того, что история была производной бессознательного вдохновения провидца, который, без сомнения, даже не представлял себе такую охоту на ведьм, все ближе к которой он приближался и которая должна была бы случиться. Такой поворот судьбы никак нельзя было даже себе представить. Какие хитрые умы решили начать подозревать фантастику? Какие мысли, решения или мнения пришли в эти головы? Какие необъяснимые связи наладились, разрушая профессиональную жизнь актера, устанавливая вечный запрет, который не позволил ему появиться на большом экране? Несмотря на это и вопреки всему, без денег, имея самые скудные ресурсы, максимально используя свою собственную свободу (это да, но полностьюограниченной профессиональной) он смог продолжить заниматься творчеством, получая заслуженное признание на международных фестивалях. Это является безошибочным доказательством того, что талант возникает даже при отсутствии каких-либо ресурсов, даже являясь жертвой болезнейшего бойкота в своей собственной стране. Вопреки абсурдной и несправедливой ситуации, которая длится уже слишком долго. Задумываясь о чудесах и о том, что свойственно человеку, о случайностях и о причинных связях, о заговорах, о справедливости и несправедливости, о стране с обширным и мощным культурным наследием, с богатой плодовитостью в сфере искусства, которая вне всяких сомнений, с ошеломляющим богатством личных талантов, с удивительной способностью к творчеству, с беспокойными умами, всегда готовыми предложить свои возможности и идеи для того, чтобы именно эта страна могла блистать, несмотря на любые невзгоды, понимаешь, что это произойдет тогда, когда стена неудач без сожалений исчезнет, подрезая крылья, держа в ежовых рукавицах, пробуждая ограниченные ранее мысли. Такая страна как Соединенные Штаты Америки, образец, на который мы иногда обращаем наше внимание или скорее следим за соответствием наших собственных интересов тем, кто направляет и или перенаправляет наше внимание. Запуская весь механизм, испытываешь трудности производства уже с первой минуты, и все для того, чтобы вынести на большой экран (без всякой тревоги и с разрешением необходимых учреждений), любое приятное или трагическое событие, показывающее беды или величие, имеющее значение как для одного, так и для всех сразу. Все это происходит лишь потому, что является частью нашей жизни, всего человеческого существования, развитием различных событий, и речь идет об одной или многих историях, которые стоит рассказать. После таких мыслей меня наполняет уныние, которое неудержимо распространяется как болезнь по всему моему телу. Меня мучит несоответствие, чувство давней грусти и ленивое бессилие. Я внутренне противлюсь такому несоответствию, когда вспоминаю некоторые телевизионные дебаты (нарочито фальшивые), сенсационную прессу, сенсационность средств массовой информации; и между всем этим я пропускаю робкие попытки создать содержания, заслуживающие наказания, борьбу и усилие развивать культуру и исследования, платформы I+D и утечку мозгов. Это все неизбежно, и в моей голове мгновенно появляется слово, которое подводит печальный итог всех моих мыслей: убожество. В первом значении Королевская Испанская Академия дает определение прорицателю как личности «Которая из-за своей экзальтированной фантазии представляет себе химерические вещи и с легкостью их создает». Писатели, сценаристы, художники, скульпторы, гении и меньшие гении изобразительных искусств и натуры все они легко подойдут под это определение и никто не будет из- за этого хвататься за голову. Подойдя к этой точке, не могу не задать вопрос, который с самого начала дрожит в моем горле, с большей необходимостью бытьвыкрикнутым, чем просто объявленным: может не стоит никого так жестоко наказывать за это? Хосе Лопес обречен на десять лет наказания, без разрешения полностью свободно заниматься своей профессией, которая является для него настоящей страстью, в своей собственной стране, где он появился на свет. Его приговор состоит в максимальном ограничении его действий, с полным отсутствием свободы. Пока другие используют свои соответствующие профессии без всяких ограничений, препятствий и сокращений, без всякого клейма, которое вызывает появление сомнений, без отшельничества, к которому приводит подозрение, без борьбы между болью, которую порождают ограничения и страданием от совершенно необоснованного позора, когда нельзя быть таким же, как фантазия, свободным и безграничным, мечтательным или случайно совпадающим с реальностью. В этом случае, фантазия была прямо классифицирована как преступление. Мы надеемся, что здравый смысл восстановит порядок вещей и справедливость, которая должна превалировать над законами, постановлениями, протоколами и учреждениями, чтобы отменить для Хосе Лопеса установленное наказание, наконец- то освободив его от профессионального преследования, к которому его приговорили. Без сомнения, 10 лет «частичной дисквалификации» со всей ее грустной добавкой сильного удивления, в лучшем случае, а также с печалью, подавленностью, тревогой и бессилием в самом плохом смысле слова, это десятилетие, через которое никто не должен был его заставить пройти, и которое уже к нему не вернется. Я проверяю весь материал для этой статьи. Вспоминаю свои беседы с Хосе Лопесом, раздумываю о своих собственных мыслях и должна признать, что сохраняется во мне ощущение, что в этом случае, мы остаемся потерянными в блужданиях, в слишком иллюзорных предположениях и в чересчур неубедительных выводах. Есть что-то, что продолжает от меня ускользать, и я чувствую необходимость это исследовать, я требую самых точных ответов на вопросы, которые все еще витают в воздухе, смотрят на меня со стороны и шепчут мне, что еще есть незавершенные дела, ожидающие того, что кто-нибудь установит настоящие крепкие связи с действительностью. Возможно, это одно из шестых чувств, которое априори нельзя объяснить или это мой неудовлетворенный инстинкт, который столкнулся с такими сомнениями и неясностями, пусть и витающими в воздухе. Может быть, такова моя слишком уж отчаянная сущность, которая ищет истины, часто скрытые под тревожными всплесками. Возможно, что из-за всех этих причин, из-за чувства острой боли пустых слов, написанных на филькиной грамоте, из-за острой необходимости в ответах, я и продолжаю свой поиск и исследования. Я постоянно обращаюсь к досье, которое держу в своих руках, тщательно изучаю копии статьи, опубликованной в газете El Mundo, 6 марта 2005. Прочитав ее, мое пристальное внимание привлекла схожесть фантастики с попыткой другого теракта, предупрежденного полицией на станции Чамартин, в ночь под рождество 2003 года.Совпадения этого, удачно провалившегося теракта, со сценарием «Те, две черные зимы» также или даже сильнее бросаются в глаза, чем те, которые были описаны в вещем 11-М: снова железнодорожная станция, такой же период года (Рождество), похожий вес взрывчатки (25 килограммов динамита в произведении, 2 бомбы весом 20 и 28 килограммов, приготовленных для взрыва, в реальной жизни). Когда появилось столько похожих обстоятельств, я пересмотрела криминальную историю террористической банды ETA и узнала, что действительно, другой теракт, на который ссылается статья, которую я цитирую, известной газеты, изданной огромным тиражом, был совершен террористической бандой 29 июля 1979 года. Тройной взрыв, который произошел в аэропорту Барахас и на станциях Чамартин и Аточа, унес жизни 8 погибших и ранил 113 человек. Хосе Лопес почувствовал крайнее изумление, узнав об этих двух происшествиях. Почему же тогда так настойчиво сравнивают его сценарий с 11-М? Одна фраза, которая была взята из сценария «Те, две черные зимы» и использована в статье, на которую я ссылаюсь, мне напоминает какую-то хитрую стратегию, придуманную для того, чтобы увести внимание от 11-М: «Никто не сказал о месте расположения механизма, обычно террористическая банда так себя не ведет». И комментарий журналиста: «ETA? Другие террористы? Кто именно?» Если журналистика, которой занимаются некоторые представители профессии, не замечает любую предпосылку объективности, предвзято направляясь к предположениям, которые создают сомнения, касающиеся деятеля кино (который в этом случае стремился только выполнить свою работу), тогда наиболее справедливо было бы поднять вопрос о том, что мы столкнулись с тяжелым случаем профессионального произвола. Этот способ коммуникации, далекий от попыток объяснить поступки, способствует запутыванию и увеличению клеветнических слухов, ставя на поле битвы кого-нибудь, кто точно в него поверил для того, чтобы его случай стал достоянием всех и освободил бы его от необоснованных подозрений. Следовало бы ожидать, что и газета, и журналист (продолжающий работать без каких-либо проблем) внесут исправления, впрочем, спустя почти 10 лет, этого так и не произошло. Несмотря на это, мы, те, кто верит в правдивую журналистику, все еще продолжаем ждать. Другая фраза, которую я прочитала в этой же статье, вызывает мое негодование тем способом, с помощью которого обсуждает тему, так как делает заинтересовавшегося, безоружными перед тем, что уже было сказано, тем, что внушили или просто умолчали, не учитывая страдания, которые продолжаются уже 10 лет: «Сегодня я решил рассказать его историю как лечение, да, направленную на то, чтобы изгонять привидений, но также как способ защититься от возможных событий. Потому что с одной стороны это похоже на убеждение: «Когда моя история станет известной, меня точно позовут дать объяснения». И все продолжается фразами, которые кажутся мне злорадными: «По-видимому, придуманная история – это его единственный грех». По- видимому?! Откуда эта настойчивость вызвать сомнение относительно своего автора? Возможно, эта история доказывает что-то большее, и выдумана не простотак? Сколько вреда могут нанести некоторые слова, которыми умело манипулируют, с утонченным скрытым смыслом и направленные на создание скрытого смысла. Это несправедливо, нечестно и приносит вред, очень много вреда... Кроме того, верно, что только авторы произведений и судьи имеют доступ в Реестр, и если эти последние считают его подходящим для расследования, как могло случиться такое, что никакой судья, в течение этих десяти лет, не вызвал Хосе Лопеса дать показания? Чьей рукой были сделаны подчеркивания в сценарии? Я продолжаю проводить расследования, пытаясь найти логическое объяснение, которое придало бы смысл всему этому сюжету, состоящему из нелепых абсурдов, и, в конце концов, как-будто, желая быть скрытой от меня, все-таки появляется грубая и красноречивая правда. Принимая в расчет истинную цель моего нестерпимого желания получить ответы, давая время моему сознанию на подготовку, осознавая, что речь идет о чем-то большем, более сложном, мрачном и подлом, появляется аббревиатура, за которой следуют 2 числа: CMX-04. Начинаю искать информацию о том, как мне разобраться в этом и нахожу связи, которые могут объяснить мне многое: CMX-04, Операция « ладио». Я чувствую себя загнанной в тупик фактами, которые внезапно кажутся мне подарком, наградой за мою настойчивость, с множеством вопросов, которые можно решить. Но, то, что появляется в конце, полностью застает меня врасплох. Это открытие вызывает каждый раз более тревожное ощущение. Я нахожусь перед отравленным подарком. Недоступные связи, журналисты, которые предпочитают не делать никаких заявлений по этому поводу, интервью с любыми другими, но только не с признанными мастерами, которым пресса не дала тему, о которой можно было бы понятно говорить. Я не знаю, что делать с этим неожиданным материалом. Чувствую необходимость приоткрыть завесу, но, с другой стороны, понимаю риск, который это влечет за собой или, возможно, и нет... К счастью, эта необходимость намного сильнее, чем страх перед возможными последствиями и она заставляет меня слушать внутренний голос, поднимая вопросы, которые возникли раньше: почему нужно молчать сейчас..? почему, когда вся эта информация находится в сети? Остается только знать, где ее искать или, намного лучше быть готовым ее найти. После диалога между моим внутренним «я» и благоразумием, чувствуя себя маленькой крупинкой песка, перед тем, как тебя раздавит стадо слонов, в конце концов, побеждает моя половина тонко настроенная на ясность, та, которая хочет отойти от мрака и открыть секреты. Та половина, которая хочет достать части головоломки для того, чтобы неспокойные головы, такие же как и моя, жадные к знаниям, отважились и могли бы вместить их все и каждую по отдельности в соответствующую ячейку. Итак, я решаю начать рассказывать историю с конца, хотя, на самом деле, это ее начало.Мы должны переместиться к завершению Второй Мировой войны, во время соглашений, стратегических союзов, секретных операций. Мы уходим от скрытого напряжения, прикрытого видимым спокойствием. Ввели «Мир во всем мире», который охраняет порядок от хаоса, и нужно защитить его любой ценой. Речь не идет о жизни, важен только «мир». В этом лихорадочном порядке вещей, НАТО говорит о риске вторжения советского врага и, следовательно, создает подпольные секретные войска: «сети ладио» или сети оставленных позади (англ. stay-behind), о которых умалчивают средства коммуникации. Их существование, о котором рассказал Премьер - Министр Италии Джулио Андреотти (Giulio Andreotti) в 1990, обсуждалось даже на лекциях по Современной Истории. Известен случай с преподавателем Университета Бале (Франция) Даниелем ансером (Daniel Ganser), который документально подтверждает существование сети ладио в своей книге Секретные войска НАТО. Действия этой секретной европейской сети координируются из Пентагона, НАТО, ЦРУ и из аналогичной британской организации МИ-6, совершая фальсификацию выборов, государственные перевороты и террористические акты, указывая на левых коммунистов и анархистов (с помощью групп ультраправых) как агентов, дестабилизирующих ситуацию, врагов городских жителей, а не на представителей политических и государственных сил, которым должны были противостоять в начале. Цель таких уловок – форсировать смену более авторитарного режима. Основой операций ладио (название произошло от слова гладиатор) являются так называемые «нападения под чужим флагом», практика, которая состоит в том, чтобы атаковать вражескую нацию под флагом третьего государства, чтобы они стремились вступить в конфликт с тем, на кого напали. Если нападающие террористы под фальшивым флагом до 90-х были полны оправданиями бороться против коммунизма, реальной причиной является война против исламского терроризма, нового врага, придуманного для оправдания вторжений на мировом уровне, целью которых является не что иное, как захват и контроль естественных ресурсов со стороны избранной обществом власти, особенно это касается контроля за углеводородным сырьем. Сейчас мы соединим весь этот сюжет с CMX или учениями по антитеррористической подготовке. По словам Капитана Эрика Май (Eric H. May), екс-офицера Разведывательной Службы США: «Легче всего совершить атаку под фальшивым флагом – сделать это под прикрытием похожего военного учения, которое имитирует выполнение точно такой же атаки, которую нужно действительно завершить». 1 марта 2004 года НАТО на своей веб-странице публикует релиз о выполнении антитеррористических учений в столицах своих стран-участниц, с 4 по 10 марта. Такие учения, которые позволят гражданскому и военному персоналу передвигаться по упомянутым столицам с любым видом вооружения и без контроля со стороны полиции. Все страны-участницы публикуют это объявление, кроме Испании.Учения по управлению кризисом, под названием CMX 2004, завершились под предлогом нападения Аль-Каиды, похожего на то, которое несколько часов спустя произошло в одной из столиц стран-участниц. Речь идет об 11-М. Спустя один год, 7 июля в Лондоне, другое антитеррористическое учение совпало с настоящим взрывом, принадлежащим, согласно официальных источников, Аль- Каиде, чьей целью как раз является тоже самое, что и было предусмотрено учениями СМХ, о которых шла речь. Если возможности того, что террористический акт совершится несколько часов спустя после окончания учений по подготовке (случай в Мадриде) или в тот же день и в тоже время, в которое они проходят (случай в Лондоне) являются маловероятными, если не сказать нулевыми, тогда мы говорим о прикрытии для маскировки терроризма на уровне государства? О подтверждении империалистической войны, которая не имеет другой реальной цели кроме разграбления натуральных ресурсов определенной территории? С другой стороны, статья V Вашингтонского Договора, 4 апреля 1949 года, устанавливает то, что если страну-участницу НАТО атакуют извне, это будет расценено как атака, направленная против всех стран и, следовательно, страна должна быть защищена всеми странами НАТО. Источники, предоставляющие консультации, считают, что если Аль-Каида стояла за 11-М, правительство Испании должно было прийти на помощь НАТО. Последний раз проверяю все свои документы. Мне остается только отдельно упомянуть взрыв, который, без сомнения, был очень похожим на 11-М. Эта схожесть поражает меня с начала моего исследования и до сегодняшнего момента. Второе августа 1980 года. Станция Болонья. Как и Аточа, это место, которое является важным центром железнодорожного движения национального масштаба. Итог – 85 мертвых и более чем 200 раненых после взрыва бомбы в зале ожидания пассажиров второго класса, где находились преимущественно рабочие люди. Также жертвами стали те, кто путешествовал в первое утреннее время того зловещего 11 марта в Мадриде (период расписания, в котором совсем не часто бывают высокие загрузки). Взрыв в Болонье неверно относят к анархистским группировкам, а взрыв в Аточа к исламистским группировкам, предположительно связанным с Аль-Каида. В Болонье и в Мадриде судьи получают массу фальшивой информации, и в Италии назначается «козел отпущения»: профессиональный танцовщик по имени Пьетро Вальпреда (Pietro Valpreda). Член итальянской неофашистской группировки под названием Новый Порядок пришел заявить: «Взрыв в Болонье, как и все кровавые расправы, соответствует логике государства, которое, не зная как ответить на победу врага, прибегает к чрезвычайному насилию, приписывая его экстремистам, для того, чтобы оправдать свои собственные действия. Отказаться от своей свободы в обмен на безопасность,это логика всех взрывов. Эти действия остаются без наказания, потому что государство не может наказать само себя.[...] «Тысячи людей были обмануты, убиты, арестованы во имя государства». Как объяснить «простой» запрет, когда мы говорим об убийствах со стороны государства? Возможно, что кто-нибудь искал киносценарии для того, чтобы создать сценарии подготовки? Выдвинем следующую гипотезу: антитеррористическая подготовка, начатая НАТО, и основанная на кинематографическом сценарии, который влияет на самый большой в истории Испании теракт, совершенный прямо на следующий день после завершения подготовки. Только от мысли об этом волосы встают дыбом... И, тем временем, возникает объяснение, что вдохновителем мог бы стать деятель кино, который просто «там проходил», которому не повезло или его судьба распорядилась так, что он оказался не в том месте в подходящий момент для других, давая безудержную свободу своему воображению, вдохновленному на написание такого сценария... Кому было интересно превратить Хосе Лопеса в Освальда для Кеннеди в нашем случае? Действия происходят решительно, ему запрещают, значительно сокращается его сфера деятельности и именно так его контролируют? Так избегают освещения темы, которой не интересно вновь давать ход, потому что существует слишком много сомнений, а также определенная информация, которой не хотят дать всплыть? Был ли Хосе Лопес одним из побочных неудобств, стратегически отодвинутым в сторону как следствие одного их принципов Макиавелли, следуя которому цель определяет средства? Я хочу, мне необходимо верить, что нет... Я обессилена. Мне стоило большого труда все это собрать. Несмотря на то, что мы подозреваем, что не существует абсолютных истин (и даже частичных) во всем, что нам говорят с высоких ступеней власти, несомненным остается то, что скрыто, а не то, что демонстрируется, одна человеческая жизнь стоит меньше, чем коммерческая сделка; хотя продается с этими и многими другими вещами, и больно открыто столкнуться с действительностью во всей ее жестокости. Это острая боль, но она совершенно не имеет значения в сравнении с той болью, которую испытывают жертвы системы, люди, которые играют главные роли в извращенных маневрах не по своей воле. Это такая система, которая вредит каждому, включая собственных палачей. Такой себе статус кво, который закончится поглощением самого себя, если у нас не будет храбрости сражаться, имея решительное намерение создать что-то другое...Пока настанет этот момент, бесконечная череда жертв, в руках других жертв, будет продолжать писать кровавой краской историю, которая намного извращеннее и горче чем та, которую рассказывают книги. Такая же горькая, как и уверенность в том, что пока мы продолжаем молчать, история будет продолжать создаваться «ними».

EL GUION QUE NO VIO LA LUZ, ¿POR VISIONARIO?-¿Alguien buscaba guiones?- Autor: J.García

En su segunda acepción, la RAE define al visionario como a alguien “Que se adelanta a su tiempo o tiene visión de futuro”. La historia nos ofrece varios ejemplos, entre ellos, el caso de Michel de Nôtre-Dame (más conocido como Nostradamus), médico y astrólogo francés, quien fue capaz de realizar predicciones tales como el atentado de las Torres Gemelas de Nueva York el 11 de septiembre de 2001, y cuya verosimilitud, a pesar de todo, siempre ha sido puesta en entredicho; otro caso es el de Jules Gabriel Verne, escritor, poeta y dramaturgo francés, conocido en los países de habla hispana como Julio Verne, el cual se ha granjeado el título de visionario con mucha más credibilidad que el primero. También resulta llamativo el papel de oráculo que ejerce el pintor y escultor argentino llamado Benjamín Solari Parravicini, conocido como el Nostradamus de América, cuya obra pictórica (repartida en diferentes colecciones privadas europeas) llegó a obtener el reconocimiento tras ganar diversos premios internacionales. A través de aproximadamente un millar de dibujos que él llamaba “psicografías premonitorias” realizó pronósticos tan espectaculares como el estallido de las dos Guerras Mundiales, la construcción y posterior caída del muro de Berlín y la catástrofe de las Torres Gemelas. Vaticinó incluso que el primer vuelo espacial sería tripulado por un perro. ¡Y efectivamente, la primera tripulante hacia el espacio fue la perrita rusa Laika! Que la realidad suele superar a la ficción es uno de los tópicos más fatalmente reales que existen. Prueba de ello es Xose López, actor, director, guionista y escritor gallego, que a sus 42 años de existencia puede “presumir” tristemente de ser el protagonista de una de las historias más surrealistas que hayan podido contarme. Una historia que bien podría haber sido extraída de Cuarto Milenio, programa emitido por la cadena Cuatro (uno de los canales de la productora Mediaset), espacio televisivo de investigación y debate acerca de sucesos relacionados con el mundo del misterio y lo paranormal. Xose López lleva diez años vetado para hacer cine en España. ¿El motivo? Tan sorprendente como inverosímil: haber escrito un guion cuyo contenido, ocho años después y tras el reglamentario registro, iba a adquirir un sentido nuevo e insospechado. Iba a anticiparse, cual fatal premonición, al atentado que ha generado mayor número de víctimas mortales en la historia de nuestro país. Hablo del trágicamente conocido como 11-M. Este guion, sin que su autor pudiera saberlo, iba a anunciar uno de los sucesos más traumáticos de la historia del terrorismo a escala internacional, con consecuencias dramáticas para el autor, tanto profesionales como en el terreno personal. La factura que se le ha obligado a pagar ha sido demasiado alta, realmente imposible de digerir. El guion de Aquellos dos negros inviernos fue el amargo punto de inflexión por el que la carrera cinematográfica de Xose López se detuvo abruptamente. El por aquel entonces jovencísimo poeta, dramaturgo y cineasta jamás llegaría a sospechar que dirigía sus primeros pasos justo hacia el ocaso de una brillante carrera, donde se ensombrecería su intensa labor creativa En un afán de claridad, hagamos un breve recorrido por su trayectoria profesional. Este lucense, diplomado en Educación Social por la Universidad de Barcelona, decide un día emprender el camino al que le empuja su vocación artística dando forma a su irrefrenable impulso creativo. Para ello decide formarse como actor de la mano del maestro argentino Carlos Lasarte, y como director y dramaturgo en la escuela de Víctor Hernando. Se inicia entonces un prolífico período artístico en el que en cinco escasos años escribe más de sesenta obras teatrales, como El payaso Llaso y su buen amigo Cándido o Conversaciones con la nieta de Franco, publicadas por la editorial Abecedario; veinticinco poemarios, nueve de ellos publicados por Ediciones Dédalo y cinco más a punto de ver la luz; diez guiones de cine y una treintena de artículos sobre arte. Dentro del ámbito escénico participa como actor en más de veinte obras de teatro amateur, es autor del Manifiesto del Movimiento Cultural Internacional ArteInmediato y de los dos Manifiestos del Teatro de la Adversidad, así como director de dos compañías profesionales de teatro: La Crueldad de los Sueños y Cincoyentramos, al frente de las cuales dirige veinte obras (quince de ellas basadas en textos propios que se estrenan en Barcelona). El conjunto de su obra nos muestra la versatilidad de su capacidad creativa. También ha impartido de forma totalmente gratuita numerosos cursos y seminarios de formación actoral, dentro de la corriente del teatro contextualizado La Escuela en Marcha (conforme a su concepto de la dramaturgia). En total, una veintena de guiones de cine escritos, tres de ellos transformados en películas (en las que también figura como actor y director): Hacia el oasis, La línea amarilla y Eneadrama, que han participado con éxito en las dos primeras ediciones del Festival Internacional de Cine Nunes. En este festival (aunque relativamente poco conocido aún, tiene una gran proyección de futuro gracias en parte al intenso trabajo del productor Adolfo Quibus) quedaron finalistas Hacia el oasis (aclamada por el público) en la primera edición del año 2011 y La línea amarilla en su segunda edición del año 2012. Eneadrama, que contó con la colaboración de Carlos Lasarte y Carlos Villarrubia, recibió el segundo premio. Asimismo, ha escrito y dirigido cuatro cortometrajes: El chico de los ojos tristes, Carta de despedida, Luigi y Antes del amargo adiós, con la participación de actores como Enrique Alcides, Roger Pera o Berta Casals. Por último, es autor de un mediometraje: Atardece, con Mercè Comes y Carlos Lasarte. En su vertiente como actor ha intervenido en más de veinte cortos, varios mediometrajes y cuatro largometrajes. Pero ahora centrémonos en el guion de Aquellos dos negros inviernos. Dos vidas rotas, el amor, la muerte, el horror de un atentado terrorista, todo ello inserto en una situación asombrosamente similar a los sucesos acaecidos aquel fatídico 11 de marzo, incluyendo la bomba en una estación de tren… Una fantasía extraída en exclusiva de la imaginación del protagonista de esta pesadilla pero, más allá de lo onírico, presente en nuestro mundo real, y por ello mucho más aterradora y tangible... Dos años de intenso trabajo para dar forma al guion, que entrega en el Registro de la Propiedad Intelectual en noviembre de 1997, donde finalmente queda inscrito el 29 de junio de 1998. Es a partir de este momento cuando se desencadena una serie de sucesos de carácter absolutamente kafkiano: la investigación de la que es objeto Xose López, los protocolos de alarma activados desde los servicios de Inteligencia y la entrega de la copia de su guion llena de subrayados… Una situación desbordante para cualquier persona que simplemente ha desempeñado una labor creativa en la que ha invertido esfuerzo, dedicación, pasión; en la que se refleja su inquietud por contar historias. La vida prosigue y llegamos hasta el 11 de marzo de 2004, jueves, entre las 7:37 y las 7:40. Tres escasos minutos para que en las estaciones de Atocha, El Pozo del Tío Raimundo y Santa Eugenia se desate el pánico. A partir de ahí el veto cinematográfico. La palabra premonición resuena inexorablemente, en el rincón más profundo de nuestro imaginario. Da la escalofriante sensación de que la historia ha sido producto de la inspiración inconsciente de un visionario, quien, sin embargo, desconocía a todas luces la caza de brujas a la que iba a ser sometido. Ni por asomo llegó a imaginarse semejante encerrona del destino. ¿Qué mente o mentes retorcidas decidieron situar la sombra de la sospecha más allá de la ficción? ¿Qué pensamientos, qué decisiones, qué sentencias acudieron al espacio de esas mentes? ¿Qué conexiones inefables quedaron establecidas, destrozando la trayectoria profesional de un artista, instaurando un veto permanente que no ha permitido su expansión en la gran pantalla? No obstante y pese a todo, sin dinero, con escasísimos recursos y en pleno uso de su libertad personal (eso sí, con la profesional absolutamente coartada) ha sido capaz de seguir creando y de obtener el merecido reconocimiento en festivales internacionales. Esta es la prueba inequívoca de que el talento emerge aun en ausencia de recursos, aun siendo víctima de un dolorosísimo boicot dentro de su propio país. A despecho de una situación absurda e injusta que dura ya demasiado tiempo. Reflexionando acerca de lo divino y lo humano, acerca de casualidades y causalidades, de conspiraciones conspiranoicas, de justicia e injusticia, de un país con un extenso e intenso legado cultural, con una fertilidad artística fuera de toda duda, con una apabullante riqueza de talentos individuales, de asombrosa capacidad para la creación, de mentes inquietas, dispuestas a ofrecer sus recursos, sus ideas para que este país pueda brillar a pesar de todos los pesares; es cuando el muro de la frustración reaparece sin piedad, cortando las alas, atando en corto, activando los pensamientos limitantes. Un país como Estados Unidos, ese espejo en el que nos miramos de forma selectiva o más bien a conveniencia de los intereses propios de quienes dirigen y redirigen nuestra atención, ya habría empezado a mover toda su maquinaria al minuto cero coma de haberse producido, para llevar a la gran pantalla (sin ningún tipo de alarma y con el beneplácito de las instituciones) cualquier suceso amable o trágico, de trascendencia individual o colectiva, que hablara de miserias o grandezas. Simplemente porque forma parte de la vida, de la existencia humana, del devenir de los acontecimientos, porque se trata de una o muchas historias que contar. Al pensar así me invade un desaliento que se expande como una plaga incontenible por todo mi ser. Me corroe la disconformidad y una sensación de añeja tristeza y cansina impotencia. Me rebelo internamente ante tanta incoherencia cuando recuerdo algunos debates televisivos (premeditadamente postizos), la prensa sensacionalista, el amarillismo mediático; y entre tanto desatino los exhaustos intentos por construir contenidos que merezcan la pena, la lucha y el esfuerzo por promover la cultura y la investigación, las plataformas I+D y las fugas de cerebros. Es inevitable, rápidamente acude a mi cabeza la palabra que tristemente sintetiza la conclusión de todas mis reflexiones: mezquindad. En su primera acepción la RAE define al visionario como a una persona “Que por su fantasía exaltada, se figura y cree con facilidad cosas quiméricas”. Escritores, guionistas, pintores, escultores, genios y menos genios de las artes plásticas y del celuloide encajarían fácilmente en esa definición, sin que nadie se llevase por ello las manos a la cabeza. Llegados a este punto no puedo evitar formular la pregunta que desde el principio lleva vibrando en mi garganta, casi con necesidad de ser gritada más que enunciada: ¿cabe castigar a nadie, de manera tan cruel por ello? Xose López lleva diez años de castigo, al no permitirle ejercer con total libertad su profesión, que es también su pasión, en el país que le vio nacer. Su condena es haberle acotado el radio de acción a una escala demasiado reducida, sometido a una total falta de libertad. Mientras, otros ejercen sus respectivas profesiones sin reservas, sin cortapisas, sin restricciones, sin la mácula que genera la duda, sin el arrinconamiento al que reduce la sospecha, sin debatirse entre el dolor que genera la limitación y el padecimiento de un estigma totalmente injustificado, a no ser que la imaginación, libre y desbordante, visionaria o casualmente coincidente con la realidad, acabe siendo tipificada como delito. Esperemos que la cordura restablezca el orden de las cosas y la justicia, esa que debería prevalecer por encima de leyes, decretos, protocolos e instituciones, anule la pena impuesta a Xose López, liberándole por fin del ostracismo profesional al que ha sido condenado. Sin embargo, los diez años de “inhabilitación parcial” con todo su angustioso aderezo de estupefacción en el mejor de los casos; de tristeza, abatimiento, desazón e impotencia en el peor, esa década por la que nadie debería haberle hecho transitar, ya no le podrá ser devuelta. Reviso todo el material para este artículo. Recuerdo mis conversaciones con Xose López, medito sobre mis propias reflexiones y he de admitir que se mantiene en mí la sensación de que en este caso seguimos perdidos en divagaciones, en suposiciones demasiado etéreas, en conclusiones excesivamente inconclusas. Hay algo que se me sigue escapando y siento la necesidad de investigarlo, exijo respuestas más concretas a las preguntas que aún permanecen en el aire, que me miran de soslayo y me susurran que aún hay cabos sueltos a la espera de que alguien establezca conexiones válidas con la realidad. Quizá sea una especie de sexto sentido a priori inexplicable, quizá es mi instinto insatisfecho ante tantas dudas e interrogantes aún en el aire, quizá es mi naturaleza un tanto temeraria escrutando las verdades que a menudo permanecen ocultas bajo ráfagas de sombra. Quizá por todas estas razones, por esta sensación lacerante de palabras vacías sobre papel mojado, por esta insistente necesidad de respuestas, continúo mi búsqueda y sigo investigando. Doy vueltas sin parar al dossier que tengo entre mis manos, observo con detenimiento las fotocopias del artículo publicado en el diario El Mundo, en fecha 6 de marzo de 2005. Al releer me llama poderosamente la atención la similitud de la ficción con otro atentado en grado de tentativa, frustrado por la policía en la estación de Chamartín, la Nochebuena de 2003. Las coincidencias de este atentado felizmente fallido con el guion de Aquellos dos negros inviernos son tanto o más llamativas que las del fatídico 11-M: nuevamente una estación de tren, misma época del año (Navidades), similar carga explosiva (25 kilos de dinamita en la ficción, dos bombas de 20 y 28 kilos preparadas para estallar, en la realidad). Puestos a establecer similitudes, me dispongo a revisar el historial criminal de la banda terrorista ETA y descubro que, efectivamente, otro de los atentados a los que hace alusión el citado artículo del conocido diario de tirada nacional es el tristemente cometido por la banda terrorista un 29 de julio de 1979, un triple atentado que tuvo lugar en el aeropuerto de Barajas y en las estaciones de Chamartín y Atocha, con un balance de 8 muertos y 113 heridos. El mismo Xose López ha admitido su estupor al tener conocimiento de ambos sucesos. ¿Por qué entonces esa insistencia en asimilar su guión al 11-M? Una frase extraída del guion de Aquellos dos negros inviernos y reflejada en el artículo al que hago alusión se me antoja una estrategia capciosa para desviar la atención hacia el 11-M: “Nadie avisó de la colocación del artefacto; normalmente la banda terrorista no suele actuar así”. Y apostilla el periodista: “¿ETA? ¿Otros terroristas? ¿Quién?” Si el periodismo practicado por algunos se salta la premisa de la objetividad, derivándose tendenciosamente hacia suposiciones que generen dudas acerca de un cineasta (que en este caso únicamente pretendía realizar su trabajo), entonces es más lícito plantearse que nos encontramos ante un grave caso de atropello profesional. Puesto que este medio de comunicación, lejos de intentar esclarecer los hechos, contribuye a enturbiar y a engrosar los rumores difamatorios, al poner en la palestra a alguien que confió precisamente en él para que su caso saliese a la luz y le liberase de sospechas infundadas. Justo sería esperar que tanto el diario como el periodista (quien sigue ejerciendo sin problema alguno) rectificasen, aunque después de casi diez años dicha corrección no haya tenido lugar. No obstante, los que creemos en el periodismo de verdad aún seguimos esperando. Otra de las frases que leo en el mismo artículo despierta mi indignación por el modo en que aborda el tema, ya que deja al interesado inerme ante lo que ya ha sido dicho, sugerido o simplemente no aclarado, sin tener en consideración el calvario que arrastra desde hace diez años: “Hoy ha decidido contar su historia como una terapia, sí, encaminada a exorcizar fantasmas, pero también como un modo de cubrirse las espaldas por lo que pueda pasar. Porque de una cosa parece estar convencido: «Cuando se sepa mi historia, seguro que me llaman a declarar.»” Y seguimos con frases que me resultan maliciosas: “Cuando su único pecado, al parecer, fue inventarse una historia.” ¿Al parecer! ¿Por qué ese empeño en generar una duda con respecto a su autor? ¿Acaso esa historia prueba algo más que el hecho de haber sido inventada? Cuánto daño pueden hacer unas palabras hábilmente manipuladas, sutilmente intencionadas y encaminadas a generar un mensaje subliminal. No es justo, ni honesto y hace daño, mucho daño… Y es que si es cierto, además, que únicamente los autores de las obras y los jueces tienen acceso al Registro, si estos últimos lo consideran oportuno en el curso de una instrucción, ¿cómo es que ningún juez, durante estos diez años, ha llamado a declarar a Xose López? ¿A quién pertenece la mano que ha subrayado el guion? Continúo con mis pesquisas, tratando de hallar una lógica que le dé sentido a toda esta trama de absurdos despropósitos y, por fin, como si hubiese querido permanecer oculto ante mis ojos, se desvela la verdad con una brutal elocuencia. Calibrando el verdadero alcance de mi sed de respuestas, dando tiempo a mi conciencia para prepararse, asumiendo que se trata de algo mucho más grande, más complejo, más oscuro, más infame se me representan unas siglas seguidas de dos dígitos: CMX-04. Comienzo a buscar información como si me fuese la vida en ello y descubro enlaces capaces de abrir la caja de los truenos: CMX-04, Operación Gladio. Me siento aturdida ante datos que de repente me parecen un regalo, el premio a mi insistencia, a un sinnúmero de interrogantes por resolver. Pero lo que al fin se me muestra me sobrecoge por completo. El descubrimiento me genera una sensación cada vez más angustiosa. Me hallo ante un regalo envenenado. Aparición de enlaces no disponibles, periodistas que admiten preferir no hacer ningún tipo de declaración al respecto, entrevistas a algún que otro artista reconocido, al que sin embargo la prensa no ha dado pábulo por hablar claro. No sé qué hacer con este inesperado material. Siento la necesidad de abrir la veda pero por otro lado no dejo de ser consciente del riesgo que conlleva, o tal vez no… A lo mejor es una necesidad mucho más fuerte que el temor a eventuales consecuencias la que me obliga a escuchar una voz interna, a relevar mis anteriores preguntas: ¿por qué callar ahora…? ¿Por qué, cuando toda esa información circula por la red? Solo hay que saber buscarla o, más bien, estar dispuesto a encontrarla. Tras un diálogo íntimo entre mi yo interior y la sensatez, y sintiéndome un minúsculo grano de arena a punto de ser pisoteado por una manada de elefantes, prevalece al fin mi mitad sensiblemente decantada hacia la luz, la que desea alejarse de las tinieblas y dar eco a los secretos, la mitad que quiere lanzar al aire las piezas del puzle para que las inquietas cabecitas, ávidas de conocimiento como la mía, puedan y se atrevan a encajarlas todas y cada una en su hueco correspondiente. Decido, pues, empezar a contar la historia por el final, que en realidad es el principio. Debemos situarnos hacia el final de la Segunda Guerra Mundial, momento de pactos, de alianzas estratégicas, de operaciones secretas. Vamos, de tensión subyacente bajo una aparente calma. La “paz mundial”, salvaguarda del orden frente al caos, ha quedado instaurada, apuntalada con hilos de araña, y hay que protegerla a toda costa. No la vida, sino la “paz”. Dentro de este convulso orden de cosas, la OTAN habla del riesgo de invasión del enemigo soviético y en consecuencia crea unos ejércitos secretos clandestinos: “redes Gladio” o redes stay-behind (quedar detrás), silenciadas por los medios de comunicación y cuya existencia, tras ser desvelada por el Primer Ministro italiano Giulio Andreotti en 1990, ha pasado a ser tratada incluso por las cátedras de Historia Moderna. Es el caso del catedrático de la Universidad de Bale (Francia), Daniel Ganser, quien documenta la existencia de la red Gladio en su libro Los ejércitos secretos de la OTAN. Las acciones de esta secreta red europea se coordinan desde el Pentágono, la OTAN, la CIA y su homólogo británico, el MI-6, perpetrando fraudes electorales, golpes de estado y actos terroristas, mientras señalan a la izquierda comunista y anarquista (con la ayuda de grupos de extrema derecha) como agentes desestabilizadores, enemigos de los ciudadanos, y no de las fuerzas policiales y del Estado, a las que en un principio deberían enfrentarse. El objetivo de tales maniobras, forzar hacia un cambio de régimen más autoritario. La base de las operaciones de Gladio (nombre derivado de la palabra gladiador) son los llamados “atentados de falsa bandera”, una práctica consistente en atacar a una nación enemiga bajo la bandera de un tercero al que desean enfrentar con el atacado. Si los atentados terroristas de falsa bandera hasta los años 90 se perpetraron con la excusa de luchar contra el comunismo, la excusa actual es la guerra contra el terrorismo islámico, el nuevo enemigo inventado para justificar intervenciones a nivel mundial, cuyo objetivo no es otro que la apropiación y control de los recursos naturales por parte de las élites de poder, especialmente el control de los hidrocarburos. Conectemos ahora toda esta trama con los CMX o ejercicios de entrenamiento antiterrorista. En palabras del Capitán Eric H. May, exoficial de Inteligencia del Ejército de los Estados Unidos “La forma más fácil de ejecutar un ataque bajo bandera falsa es hacerlo bajo la cobertura de un ejercicio militar simultáneo que simule la realización del mismo ataque que se quiere llevar a cabo verdaderamente”. El 1 de marzo de 2004, la OTAN publica en su web el anuncio de la realización de ejercicios antiterroristas en las capitales de sus estados miembros, entre los días 4 y 10 de marzo. Unos ejercicios que permitirán a su personal civil y militar moverse por las citadas capitales con toda clase de material militar y sin control policial. Todos los estados miembros publican este anuncio, a excepción de España. Los ejercicios de gestión de crisis, denominados CMX 2004, se llevaron a cabo bajo el supuesto de un atentado de Al Qaeda, similar al que pocas horas después tuvo lugar en una de las capitales de los estados miembros. Hablamos del 11-M. Un año más tarde, el 7 de julio en Londres, otro ejercicio antiterrorista es simultaneado por un verdadero atentado, atribuido según fuentes oficiales a Al Qaeda, y cuyo objetivo es, casualmente, el mismo que el previsto por dicho ejercicio del CMX. Si las posibilidades de que un atentado terrorista se cometa pocas horas después de finalizar unos ejercicios de entrenamiento (caso de Madrid) o el mismo día y a la misma hora en que estos se están desarrollando (caso de Londres) son escasas por no decir nulas, ¿estamos hablando de una pantalla para enmascarar el terrorismo de Estado? ¿De la justificación de una guerra imperialista que no tiene más objetivo real que el saqueo de las riquezas naturales de la zona? Por otra parte, el artículo V del Tratado de Washington, de 4 de abril de 1949, establece que si un país miembro de la OTAN recibe un ataque exterior, se considerará como un ataque dirigido contra todos ellos y, en consecuencia, deberá ser defendido por estos. Las fuentes consultadas estiman que si Al Qaeda hubiese estado detrás del 11-M el gobierno español debería haber acudido a la OTAN. Reviso por última vez todo mi arsenal documental. Solo me queda ya hacer una mención especial al que fue sin duda el atentado con mayor similitud con el del 11-M, semejanza que me ha pasmado desde el inicio de mi investigación hasta ahora. Dos de agosto de 1980. Estación de Bolonia. Como la de Atocha, un lugar que constituía un importante centro de intersección de tráfico ferroviario a escala nacional. El balance, 85 muertos y más de 200 heridos al explotar una bomba en la sala de espera de pasajeros de segunda clase, fundamentalmente gente trabajadora. También lo eran las víctimas que viajaban a primera hora de la mañana (franja horaria no frecuentada por altos cargos) aquel fatídico 11 de marzo en Madrid. Se atribuye falsamente el atentado de Bolonia a grupos anarquistas, y el de Atocha a grupos islámicos supuestamente conectados con Al Qaeda. En Bolonia y Madrid los jueces reciben multitud de información falsa y se designa en Italia un cabeza de turco: un profesional de la danza llamado Pietro Valpreda. El miembro del grupo neofascista italiano Nuevo Orden ha llegado a declarar: “El atentado de Bolonia, como todas las masacres, responde a la lógica de un Estado que, no sabiendo cómo responder a la victoria de un enemigo, recurre a la extrema violencia, atribuyéndola a extremistas para justificar sus propias acciones. Renunciar a su libertad a cambio de la seguridad, esta es la lógica de todas las bombas. Estos actos permanecen sin castigo porque el Estado no se puede castigar a sí mismo.” […] “Miles de personas han sido engañadas, matadas, encarceladas en aras del Estado.” ¿Y qué es un “simple” veto, cuando estamos hablando de cercenar vidas por parte de un Estado? ¿Alguien buscaba guiones para crear escenarios de entrenamiento? Planteemos la siguiente hipótesis: un entrenamiento antiterrorista promovido por la OTAN, basado en un guion cinematográfico que sirve de inspiración para un atentado, el mayor de la historia de España, ejecutado justo al día siguiente de concluir dicho entrenamiento. Solo pensarlo pone los pelos de punta… Y mientras tanto, se sugiere veladamente que el inspirador pueda ser un cineasta que simplemente “pasaba por allí”, que tuvo la mala suerte o la fatalidad de encontrarse en el lugar inadecuado en el momento adecuado para otros, dando rienda suelta a su imaginación, inspirado para escribir semejante guion… ¿A quién le puede haber interesado convertir a Xose López en el Osvald de nuestro caso Kennedy particular? Se corta por lo sano, se le veta, se reduce considerablemente su radio de acción y ¿así se le tiene bajo control? ¿Así se evita sacar a la luz un tema que no interesa remover porque hay demasiados interrogantes, determinada información que algunos quieren que no salga a flote? ¿Ha sido Xose López uno de esos daños colaterales, estratégicamente relegado a la sombra como consecuencia de un maquiavélico principio, según el cual el fin justifica los medios? Quiero, necesito creer que no… Estoy exhausta. Cuesta asimilar todo esto. Aunque sospechemos que no hay verdades absolutas (ni siquiera parciales) en todo lo que se nos dice desde las altas esferas del poder, que es más cierto lo que se oculta que lo que se muestra, que una vida humana vale menos que una transacción comercial; aunque se especule con estas y tantas otras cosas, duele encararse abiertamente con la realidad en toda su crudeza. Es un dolor agudo pero insignificante en comparación al de las víctimas del sistema, protagonistas involuntarios de sus perversas maniobras. Un sistema que nos afecta a todos, incluso a los propios verdugos. Un statu quo que acabará fagocitándose a sí mismo si no tenemos las agallas de batallar, pero con la incuestionable intención de crear otro… Mientras ese momento llega, una interminable sucesión de víctimas, a manos de otras víctimas, seguirá escribiendo con tinta ensangrentada una historia que es mucho más perversa y amarga que la que cuentan los libros. Tan amarga como la certeza de que mientras permanezcamos callados la historia la seguirán escribiendo “ellos”.